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Notre contributrice Rrrrrose Azerty revient sur ex. pop music, album hautement synthétique du groupe hétérodoxe ex. happyender girl, formé par le compositeur Cicada_sss et la chanteuse 100 % numérique Hatsune Miku.

Anglaise longtemps installée en France et parfaitement bilingue, la chanteuse et actrice Gillian Hills a enregistré, au milieu d’une farandole de rengaines yéyé, une version à tomber par terre d’un des premiers classiques des Zombies. On écoute en boucle ce chef-d’œuvre pop français au texte addictif. 

Quand une expérience d’exploration urbano-musicale dans une ville tentaculaire (ici Mexico) et inconnue aboutie sur une découverte esthétique pleine de sens (la musicienne Mabe Fratti) : c’est ce dont nous entretient aujourd’hui Michaël Spanu dans ce premier article en forme de récit d’aventure.

En découvrant The True World du groupe japonais Nagisa Ni Te, Pierre-Arthur Michaud a vu et entendu ses repères d’auditeur bouleversés pour toujours. Dans cet album décharné qui reste pourtant connecté aux codes de la pop, il a cru percevoir une approche de la durée tout à fait unique. 

Pour démarrer la semaine, Nils Maisonneuve nous propose d’écouter une sublime cassette d’un couple d’étudiants en art des années 80, entre rengaines pop rudimentaires et polyrythmies extraoccidentales.

On n’épuisera sans doute jamais la discographie de Ryuichi Sakamoto, et constater cette infinitude peut rendre heureux. Aujourd’hui Loïc Ponceau s’intéresse à un album lounge-RnB du Japonais, où apparaissent entre autres ses compatriotes Towa Tei et Satoshi Tomiie, ainsi que plusieurs vocalistes aux irrésistibles phrasés rappés-chantés. Le disque parfait pour flâner en ville un samedi de début d’automne. 

On écoute aujourd’hui le premier album de Magdalena Bay, duo floridien basé en Californie qui réussit à combiner orthodoxie electropop contemporaine et tubes miraculeux.

Pas impossible que les membres du nouveau groupe parlementaire RN puissent voter contre les consignes de leur parti s’ils entendaient du shatta avant de rentrer dans l’Assemblée. D’ici là, Philippe Llewellyn nous fait découvrir cette forme martiniquaise et minimaliste du dancehall, à travers deux de ses stars féminines, Maureen et Shannon. Métropolitains : le futur de la pop française est déjà ultra-marin.

Aurait-on déjà oublié le second âge d’or de l’indie-rock aux cheveux longs, celui qui survint il y a une dizaine d’années ? Loïc Ponceau l’a en tout cas vu rejaillir dans toute sa fougue alors qu’il exhumait de vieux disques durs, sous la forme du premier album des Londoniens de Yuck.

Dans cet article fleuve en forme de cri d’amour, Marc-Aurèle Baly s’intéresse en profondeur au premier album « bigger than everything » du second groupe de Paul Weller, The Style Council, espace d’expérimentation décousu mais attachant, où tout se tente, sans retenue.

Quelque part entre la bande originale d’anime japonais, la saillie onomatopéique du BBC Radiophonic Workshop et la perfection pop des Zombies, avec en bonus un gros chien dans le titre et un gros chat sur la pochette : Alice Butterlin nous présente aujourd’hui l’album A Big Dog.n de Jody & the Creams, l’un des multiples projets du trop méconnu Alan Jenkins, sorti en 1990. 

Duo afro-britannique, connu pour avoir inventé le terme dream-pop et été pionnier du shoegaze, A.R. Kane a en réalité fait bien plus que ça, et construit en quelques années l’une des plus bouleversantes utopies de la pop, inspirée par tout mais ne ressemblant à rien. Très critiqué à sa sortie, leur dernier long format, plus discipliné que ses prédécesseurs, méritait une réévaluation historique que Musique Journal  vous propose donc aujourd’hui.   

Après le jazz digital auvergnat il y a deux semaines, place aujourd’hui à un disque des années 90 mêlant « musique de bouche » issue de la tradition écossaise et arrangements électroniques proches de la trance ou de la techno. Pierre-Arthur Michau y entend, via ces canaux improbables, une révélation du répertoire gaélique.

Après plusieurs semaines d’interruption inopinée, Musique Journal revient en fanfare avec une sélection de chansons menées par des trompettes, sélectionnées par Manon Torres.

De Carole King, on cite le plus souvent le méga best-seller Tapestry sorti en 1971. On sait moins que cette chanteuse, au départ songwriteuse pour d’autres artistes dans les années 50 et 60, a signé en 1975 une formidable B.O. pour un film d’animation écrit et réalisé par Maurice Sendak, célèbre auteur pour la jeunesse. 

Maxime Bisson cherche à comprendre comment l’un des tubes de son enfance, le trépidant « Aserejé » de Las Ketchup, a pu être entendu par certains auditeurs comme une louange de Belzébuth.

Pierre-Arthur Michau nous parle aujourd’hui du Français Gyeongsu et de son fascinant mini-LP de pop (principalement) instrumentale, qu’on a envie de remettre à peine fini pour en scruter à nouveau les entrailles, sur fond de tonnerre et de pluie battante. 

La longue histoire du collectif anarcho-punk britannique Chumbawamba mériterait un biopic. En attendant, Mathias Kulpinski s’intéresse à leur album de 2002, un mélange de dance-pop et de samples de chansons traditionnelles anglaises qui, balancé entre sincérité et ironie, frôle à la fois le miracle et la catastrophe.

La deuxième ville suédoise est en train de devenir la plaque tournante de la pop concrètement indie, celle que personne n’écoute ou presque, à basse fidélité et à haute intensité. Hervé Loncan nous parle d’un de ses plus fiers représentants, JJ Ulius ou JJULIUS, qui est aussi la moitié de Monokultur (mais qui n’est pas du tout un alias de SCH).

Pierre-Arthur Michau aka PAM est l’un des deux fondateurs de la chaîne YouTube Okonkole Y Trompa. Il signe aujourd’hui son premier texte pour Musique Journal, consacré à un très beau disque de pop instrumentale et faussement rétro de Tomoki Kanda.

Leslie Chanel nous parle de son amour pour Miharu Koshi et de l’agaçante surestimation du rôle de Harry Hosono dans la musique de cette Japonaise synth-pop, qui s’est ensuite tournée vers la chanson de cabaret à la française.  

Une découverte incroyable aujourd’hui : le duo franco-américain Fievel is Glauque, auteur d’un album capté live, accompagné d’une foule d’instrumentistes différents. Un disque qui en évoque plein d’autres qu’on adore, à la fois sans prétention et plein d’ambition, et qui surtout nous rappelle à quel point la musique est le meilleur moyen de saisir l’instant présent.

La pop électronique de Frou Frou, projet d’Imogen Heap sorti en 2002, donne à Julie Ackermann, nouvelle autrice de Musique Journal, l’occasion de repenser son rapport à la nostalgie et à l’espace.

Leslie Chanel, nouvelle contributrice de Musique Journal, nous parle aujourd’hui de son manque de concerts, de la musicienne Scarlatine et du stéréotype de la fragilité mignonne qu’on associe aux chansons faites par des femmes. 

Trois joyaux de notre pop de la fin des années 90, aux origines respectivement corse, antillaise et kabyle. 

Ce matin, on parle du EP de Defensa, duo argentin sophisti-club signé sur le label mexicain N.A.A.F.I.

Pierre Arnoux nous parle en ce lundi matin de Jude, chanteur dont le seul crime est de n’avoir été ni cool, ni soumis.

Le premier album d’Insides, duo ambient-pop impudique de Brighton, est réédité demain par un label de Portland.

À la découverte du seul et prodigieux album d’Owusu & Hannibal, dans l’espoir qu’un jour ils en fassent un deuxième.

Natalie Mering alias Weyes Blood a déjà sorti l’album de l’année, je crois.

En 2009 l’album de Matrix Metals avait labouré le sillon de la « pop hypnagogique » jusqu’à en creuser la tombe.

Avec Nile Rodgers et Don Was, les B-52s ont sorti en 1989 l’album le plus roulable de l’histoire de la pop.

La phrase pourrait sonner comme une menace, mais la menace ne faisait pas partie du vocabulaire de Scott Walker, décédé vendredi dernier.

Et au passage, profitons-en pour réhabiliter toute la discographie du Gainsbourg tardif.

C’est grâce à des disques comme ça que plus personne ne s’indigne de la rétromania.