Été 2021 : Maxime Bisson, notre cher détective hispanophile, cherche à comprendre comment l’un des tubes de son enfance, le trépidant « Aserejé » de Las Ketchup, a pu être entendu par certains auditeurs comme une louange de Belzébuth. Enquête.

Disparue en 1975, la compositrice colombienne Jacqueline Nova nous a laissé entre autres une œuvre intitulée Creacion de la Tierra dans laquelle elle travaillait des enregistrements de rites et de chants de la communauté andine U’wa. En 2019, Victor Taranne écoutait et interrogeait cette pièce aux vertus intersectionnelles.

Michaël Spanu, notre correspondant permanent à Mexico, nous guide à travers la mégapole et ses musiciens de rue, dont certains sont devenus des stars, tels les frères Gama du groupe Son Rompe Pera.

Faire exploser les coutures rigides du flamenco, mais aussi, étonnamment, « Blue Monday » : pendant presque trente ans, Nuevos Medios, label monté par un couple madrilène en 1982, a donné la voix à une scène plurielle et sur-motivée, le tout dans ce contexte d’ouverture post-franquiste connu sous le nom de Movida. Maxime Bisson nous raconte l’histoire de cette structure indé mais majeure, et passe en revue quelques références de son catalogue, aux influences pop ou jazz fusion. 

En faisant dialoguer un voyage sur l’île de Taquile, le catalogue Ocora et l’écoute d’une compilation consacrée à la mise en son de l’ancestralité andine dans les musiques expérimentales parue en 2021 sur le label péruvien Buh, Maxime Bisson s’interroge sur les rapports qu’entretiennent réel, fiction et imaginaires au sein de la discipline ethnomusicologique.

Quand une expérience d’exploration urbano-musicale dans une ville tentaculaire (ici Mexico) et inconnue aboutie sur une découverte esthétique pleine de sens (la musicienne Mabe Fratti) : c’est ce dont nous entretient aujourd’hui Michaël Spanu dans ce premier article en forme de récit d’aventure.

Maxime Bisson nous fait découvrir aujourd’hui la timba, musique cubaine des années 80 et 90 très portée sur les idées de climax, de répétition et d’extension de la durée, à ne surtout pas confondre avec la salsa new-yorkaise même si on pardonnera aux néophytes de les confondre au départ. 

Maxime Bisson mène aujourd’hui Musique Journal en des contrées inusuelles – et c’est tant mieux – en nous présentant le tango arithmético-fluide de l’Argentin Eduardo Rovira, dont la pratique le place dans un mouvement de renouveau du genre, notamment entamé par Astor Piazzolla.

Depuis trente ans, le Mexicain Germán Bringas fabrique chez lui et dans son jazz-club, le Café Jazzorca, une musique entre cuivres et synthés, jazz et ambient, Fourth World et racines pré-hispaniques. D’apparence lo-fi, elle révèle un puissant onirisme, qui a fait son effet sur Maxime Bisson. Celui-ci nous parle de l’anthologie que lui a consacré l’an dernier le label Smiling C. 

Maxime Bisson nous fait découvrir aujourd’hui le disque d’un pionnier malgré lui du punk chilien, mené par son piano et sa mélancolie, et sorti en 1977.

Maxime Bisson nous plonge aujourd’hui dans la musique de Luis « Perico » Ortiz, homme de l’ombre de la salsa, et de ses disques solo aux vertus parfois plus mystiques que festives. 

Victor Taranne nous présente aujourd’hui le jeune label Tra Tra Trax, basé à Medellín, qui défend une conception impure du reggaeton, propre à déjouer les attentes du public occidental et à défendre la « désidentification » des codes esthétiques.

Manon Torres nous parle aujourd’hui du premier album de Mecano, groupe madrilène que l’on résume à tort à ses deux hits larmoyants (et plus tardifs), ignorant qu’il avait au début des années 1980 incarné l’esprit musical de la fameuse Movida post-franquiste.

On écoute aujourd’hui un album de Joe Bataan, grand chanteur et grand pianiste de la musique new-yorkaise, un pied dans la soul et un autre dans la salsa, et surtout génie du pragmatisme et de la polyvalence.

La salsa fait son entrée dans les pages de Musique Journal avec Top Secrets, un album d’un des maîtres du genre, Willie Colón, sorti en 1989 et agrémenté de superbes claviers électroniques qui ne plairont peut-être pas aux puristes. 

La jeunesse chilienne est dans dans les rues depuis de longs mois. Ses efforts ont payé puisque hier, c’est toute la population qui était appelée à se prononcer au sujet de la nouvelle constitution. Une talentueuse chanteuse du nom de Dadalú compte parmi ces jeunes et Maxime Bisson profite donc de l’actualité pour nous faire découvrir sa musique, une sorte de trap lo-fi, mélancolique et inspirée. 

Pop mexico-américaine et fait divers tragique : voici l’histoire de Selena, la reine défunte de la musique tejano.

Raoul Tarez, notre correspondant en Amérique latine, se trouve en ce moment à Medellín. Il nous parle d’un formidable EP en forme d’introduction à la scène électronique locale : Medellín Rave Society. 

Pour démarrer la semaine, on écoute le groupe colombien Romperayo dont le psychédélisme anti-exotique déjoue nos repères occidentaux et ne séduira donc peut-être pas les programmateurs de FIP (quoique). 

Notre correspondant en Amérique latine Raoul Tarez nous raconte aujourd’hui l’histoire d’un mystérieux album électronique mexicain, Quetzalcoatl de Tito, qui en 1977 explorait la possibilité d’une musique amérindienne ancienne.

Musique Journal a désormais un correspondant en Amérique latine et il s’appelle Raoul Tarez. Ce matin, il nous parle de l’album Automata du duo Interface, pionnier de l’EBM mexicain dans les années 80.

Pour finir la semaine, direction Lima, au Pérou, pour y découvrir la princesse du folklore local, Alicia Delgado, et vous raconter au passages trois histoires pas très drôles mais néanmoins fascinantes.

Ce matin, Victor Dermenghem nous parle de la mixtape « Xtassy Reggae » signée en 2000 par deux DJ portoricains, DJ Nelson et DJ Goldy. Un irrésistible carambolage de rythmes dembow et de tubes house gay-friendly qui laisse imaginer une histoire alternative du reggaeton.

Ce matin, on parle du EP de Defensa, duo argentin sophisti-club signé sur le label mexicain N.A.A.F.I.